声临其境

前段时间入了索大法的zx300a和1am2一套，记录下相关的一些东西。

以前我对发烧圈都抱着不置可否的态度，但多多少少是嗤之以鼻的————听歌罢了，什么不是听个响， 至于花这么多钱吗？

当然这是之前的事了。从大概两年前开始我对hires(high resolution)的态度就有所改观， 这要从国内音乐平台的变动上说起。2015年前，国内的音乐平台哪家都差不多(某逸,某q)， 当时并没有现在的版权意识，绝大部分的音乐都能免费听，充会员最多是 升级一个所谓的SQ音质(实则没有任何用处)，还是可以接受的。 2015年后，音乐版权问题引起了重视，很多音乐都变得要付费才能听————这是好事，音乐 是经过劳动产生的，它本身就带有价值————我并不排斥这种收费行为。但事情逐渐演变成了 各个音乐平台之间的竞争。为了得到更多的流量，平台开始买断热门歌手的版权；版权一旦 被一个平台买断，那就意味着这个歌手的歌要在其他平台下架。 如此循环往复，最终的结果就是版权的割裂，用户可能要同时安装几个音乐平台才能听到自己 想听的歌。耗费如此力气，用户的体验反而变差了，颇有南辕北辙的意味。

在各个音乐平台间来回切换实在过于麻烦。早期的解决方法是将各个平台上的音乐下载到本地， 然后选定一个平台使用。但这只是一时之计，没过多久各个平台就发布了自己的加密格式，相当 於在原有的数据上多加一道编码锁，只有在自家平台上才能解码播放(.ncm)。虽然已经有人破解 了解码方式并开源在GitHub上，可以反向转换回元格式；但这无疑会更麻烦，软件进行加密的目的 并不是禁止你使用它，而是增加你使用的成本。

既然如此我也不做人了！免去切换播放器的无用功，顺便体验一下hires，这就是买这套设备的初衷。

要听到高音质的音乐，好的设备并不是最关键的，重要的是音源的质量。音乐本身是一段信息，音质 只是衡量信息密度的说法； 首先要有足够的信息，而能不能听出来是另一回事。 国内音乐平台开会员才能听的所谓SQ，实质上只是16bit/44.1kHz的普通无损；不开会员甚至只是 320k mp3，这种音源只能用差劲来形容。

以下文字有可能存在错误

为了在设备上区别於其他数据，不同类型的数据以不同的后缀名(编码格式)来表示。音频类常见的有mp3、aac、 ape、flac、wav。mp3和aac属于有损压缩格式，通过牺牲超过20kHz高频信息来压缩空间；一般的mp3都会带着 ‘320kbps’(320Kb Per Second|每秒的数据量)，这是mp3格式能解码的最高比特率，所以mp3占用容量很小。 ape、flac、wav属于无损格式，且三者互相转换也不会丢失信息。最普遍的无损(从cd中抓取)的比特率 一般在1k以上；kbps越高代表信息越多，这首歌的细节就越丰富，所以无损的听感会比mp3更好。

这些格式都属于PCM( Pulse Code Modulation|脉冲编码调制 )。它的录音方式用最直白的方式来说就是描点————就像画统计图一样，根据所给数据在坐标系上描点后再连起来。 首先给定一些作为标准的二进制电平->接收从麦克风传过来的模拟信号->每隔一段时间对模拟信号采样一次作为 采样电平->然后找出最接近采样电平的标准电平记录下来->下一次采样。最后得到的数字信号就是PCM。

Signal Wave

图中的红线表示一个输入信号 纵坐标表示标准电平值，横坐标表示时间 横向每一格对应一个采样点，图中蓝色的点为采样电平 采样电平一般不会刚好等于标准电平，所以要找相近的电平值来近似这个采样， 用四舍五入的办法来记录接近的电平值。 绿线表示记录的值还原后的信号曲线，可以看出和原信号相比有明显失真。 这整个过程中输出信号与输入信号间的差叫做量化误差.量化误差对于信号而言是一种噪声,所以也被称为量化噪声。 右图为了更明显地表现量化噪声夸大了误差的程度。

cd中抓取的无损都是16bit/44.1kHz的PCM，44.1kHz代表对输入信号每秒采样44100次， 然后用 \(2^{16}=65536\) 个标准电平去近似采样电平。由此可知采样数越高信息就 越多，bit越高就越接近原本的信号。目前多见的标准有24bit/96kHz、24bit/192kHz。 当然PCM的缺点也很致命，由于本身的原理是规定标准近似，相当于每一个采样都有少许 偏移，它的曲线趋于平缓，这样一来就算不断提高采样深度和采样次数也无法再得到大的提升。

为了再进一步，DSD( Direct Stream Digital )格式应运而生，它用1bit比特流的方式取样，采样率一般为2.8224MHz（为44.1kHz采样的64倍）

对于16bit PCM，每记录一个采样点需要用到16bit数据，但是DSD对于每一个采样点，用1bit就可以记录，也就是说，仅仅用表示“否”的“0”和表示“是”的“1”去记录这一个采样点的电平值。 DSD的编码过程中,对信号进行量化的方式和PCM完全不一样。 此处引入 \(\Delta\) 调制概念，,不像PCM那样用一组规定电平值去度量，而是只使用一个固定值" \(\Delta\) "去度量原始信号. 依然是隔一段固定时间采样一次,每次采样得到的电平会用于与上一次采样的信号进行比较,如果其 插值大于 \(\Delta\) ,则输出1,如果插值小于 \(\Delta\) 或者为负数,则输出0。这样,每个采样点就能以1bit的形式被记录下来。 DSD的主体思想就是这样,每一个采样的值是上一个采样的相对值,前后采样点相互连系。这种量化方式的思想因为其连续性,更加接近录音时原本的声音。

我不是这方面的专业人士，也没有系统学习过相关的知识。上一段文字只是最基本的知识，专业 领域不敢不懂装懂，更深入就不写了。

无论如何，DSD相较于PCM都是更高级的一种格式，这是在录音层面就已经决定了的、 一道不可逾越的鸿沟；但奇怪的是我在数个音乐论坛中都看见了“PCM比DSD更好听”的观点。 从原理上来说，DSD致力于“原本的声音”，在录音方式和极高体积的前提下无疑比PCM更接近於原声；PCM作为 缺失的一方，却被认为是更好的，这令人费解。也许完美和真实并不是一件好事，录音时 的信息缺失反而令歌曲本身更“顺耳”也是可能的吧。

像上面所说的24bit/96kHz的音源，我没在国内任何一家音乐平台上找到，24bit/48kHz也是寥寥， 更不用说DSD了。不过如果用手机作为播放器，那么使用DSD音源是没有任何必要的行为；它需要单独 的硬件来解码播放，强引软件解码只会将DSD转换成PCM后再播放。如果是使用普通的耳机(苹果原装类似?) 来听高采样的PCM也是没有必要的，大概率听个响，开脑放除外 不如省点空间装涩图 。

• 那么要在哪里才有高质量音源呢？

  索尼大法官方商城：大部分是instrumental的，极少vocal

  Mora：ACG向

当然这两价格都很感人..之前买的：

只是一首，整张专要两百多- -。所谓艺术的代价就是如此吧。 奈何囊中羞涩，只好另寻他法。国内一些类似于pt站的音乐论坛很好的解决了这个问题。

在各个论坛上寻找音源的时候，也见到了不少"真发烧友"。他们热衷于讨论一些看似高深得令人 望而却步的话题，例如"这首歌的低频不行"、"某某耳机的音域太窄了"等等。一旦你与他们讨论时 表示出某个细节没有听出来————你是木耳朵！但如果从稍微专业一点的角度讨论，这些人嘴里 蹦出的还是"饱满"、"单薄"、"太沉了"这类虚无的词汇，并对 原理表现出不屑一顾的样子，继续四处点评并以自己听到的作为标准，以自己是"金耳朵"为豪。 不能说他们不是"发烧友"，只是可能烧的部位不太一样。听觉比起视觉更难以比较， 这种非常主观的东西总是千人千面，毕竟自己的耳朵不可能安在别人身上。

木耳朵既不是你，也不是我；木耳朵可能是你，也可能是我。